Lost su Rai4

Un altro tassello viene collocato nel perfetto mosaico di Rai4: Lost debutta questa sera sulle frequenze del digitale terrestre nell’insolito slot dell’access prime time con cadenza quotidiana a partire dalla prima stagione. Si sa, ormai il futuro è del digitale, ed il canale diretto da Carlo Freccero si conferma uno dei più all’avanguardia dell’intera piattaforma potendo contare su un’intelligente programmazione che strizza l’occhio agli appassionati di serialità americana.

In una recente intervista, peraltro, il direttore ha parlato proprio dei “quattro quadranti” in cui si articola il palinsesto dell’emittente: sci-fi, teen, seralità d’autore e produzioni indipendenti (quest’ultimo, a dir la verità, è ancora in fase di studio) ed ha definito Lost “la serie dispositivo che incrocia tutti i quadranti che ho costruito e che esplicita bene cosa significa programmazione culto”.

C’è grande curiosità di capire se l’ascolto ottenuto dalla serie sarà in linea con gli alti parametri raggiunti da Rai4, che arriva a sfiorare l’1% di share in prime time, e si rivelerà all’altezza di un prodotto tanto popolare ed apprezzato quanto penalizzato nella collocazione e nei risultati ottenuti nella programmazione in chiaro. Più che ai fedelissimi (che magari guarderanno sporadicamente qualche episodio), crediamo che la scelta di Freccero abbia lo scopo di permettere a coloro i quali hanno sentito parlare di Lost – ma non l’hanno mai seguito – di appassionarsi alle avventure dei naufraghi sopravvissuti alla caduta del volo Oceanic 815.

Il fatto che la programmazione riparta dallo storico episodio 1×01 è un’opportunità in tal senso, dal momento che non si tratta di una serie da potere iniziare a guardare in corso d’opera (a meno che non si voglia subire un esaurimento nervoso). E l’orario è sicuramente più comodo rispetto a quello notturno scelto dai Rai2 per mandare in onda le repliche del telefilm

Come dicevamo, Lost si aggiunge ad una gamma di telefilm di qualità in onda su Rai4 che può definirsi estremamente ricca, tra i quali spiccano titoli come Weeds, Breaking Bad e Mad Men: se tanti indizi fanno una prova può ben dirsi che la serialità ha un futuro (oltre che sul satellite) anche sul digitale terrestre e che queste piattaforme fungono da medicina alla crisi che il genere attraversa sui canali generalisti.

E’ stato l’idolo delle teenager di tutto il mondo, icona degli anni ’90 e, ora, Jason Priestley è pronto a sbarcare in Italia. L’attore di Beverly Hills 90210 e True Calling sarà nella Capitale l’8 luglio, ospite del RomaFictionFest, per presentare la nuova serie canadese Call me Fitz, di cui è protagonista.

Si va a delinerare così la nutrita schiera di ospiti internazionali che prenderà parte alla kermesse romana. Non solo Brandon, sono stati annunciati altresì gli arrivi nella Città Eterna di Naveen Andrews, interprete dell’ex torturatore iracheno Sayid Jarrah in Lost, e di Kevin McKidd, protagonista di Grey’s Anatomy. Entrambi saranno presenti, il 7 luglio, in occasione del Focus dedicato ad ABC Studios.

I tre attori vanno ad aggiungersi alle altre guest maschili rese note: Andy Garcia e Jim Caviezel, protagonista di The Prisoner ma noto al pubblico per aver interpretato Gesù ne La Passione di Cristo. Il gentil sesso sarà, invece, rappresentato da Marg Helgenberger, che presenterà l’ultimo episodio della decima stagione di CSI, e da Stana Katic, interprete di Castle che presenzierà all’anteprima di due episodi della seconda stagione della serie.

Il RomaFictionFest è un evento organizzato dalla Fondazione Roberto Rossellini per l’Audiovisivo e promosso da Regione Lazio, Associazione Produttori Televisivi (APT), Camera di Commercio di Roma. Il Direttore Artistico è Steve Della Casa.

American Idol per l’intrattenimento, NCIS per i telefilm sono i vincitori della stagione tv americana 2009/10. Il talent show più famoso al mondo, in particolare, risulta il programma più visto in assoluto, e nel target 18-49, con oltre 25 milioni di spettatori. Seppur con un ascolto in calo rispetto al passato, lo show con Simon Cowell occupa le prime posizioni della classifica con i due appuntamenti settimanali.

Al terzo posto, tra i programmi più visti, svetta la versione locale di Ballando con le stelle, seguita dall’appuntamento del sabato con il football di NBC. Solo la quinta piazza per il telefilm che ha raccolto più spettatori, NCIS, seguito dalla novità Undercover Boss e da The Mentalist che rifila un milione di spettatori a CSI. Assente dalla top 20 il Dr House, ottavo nella classifica dei programmi più visti nella fascia 18-49 anni, così come l’ultima stagione di Lost che nei 18-49 anni ottiene la sesta posizione (pari merito con Grey’s Anatomy). Al nuovo Merlose Place va la palma di telefilm meno visto con 1,3 milioni di spettatori di media raccolti su The CW.

Per quanto riguarda i network, leader per la settima volta in otto anni, con un rating del 7.2% (12% di share), è CBS, che altresì agguanta una serie di primati. Il canale del gruppo Viacom ha trasmesso il  programma di informazione (60 minutes), il drama e  la sitcom (Due Uomini e mezzo) più vista in assoluto e nei 18-49 anni (The Bing Bang Theory) ma soprattutto, quest’anno, ha ospitato il programma più visto della storia della televisione americana, il Super Bowl che ha totalizzato 106,5 milioni di spettatori. Non solo, ha quattro programmi tra i dieci più guardati nella fasce ad ampio reddito, e altrettanti ai primi posti della classifica dei nuovi show. CBS non riesce ad imporsi nel target 18-49 dove è seconda con il 3.2% di rating (9% di share), alle spalle di FOX (rating 3.7%, share 10%).

La rete di American Idol occupa, invece, la posizione numero due nella classifica generale dei network con un rating del 5.8% (share 9%), ad un passo ABC (ratings 5.5%, share 9%). Chiude la top four, la rete leader degli anni 90, NBC che grazie alle Olimpiadi invernali migliora rispetto all’anno precedente (rating 5.1%, share 8%).

Di seguito la classifica dei 20 programmi più visti della televisione americana:

1 AMERICAN IDOL-TUESDAY FOX 24,881,000
2 AMERICAN IDOL-WEDNESDAY FOX 23,392,000
3 DANCING WITH THE STARS ABC 19,738,000
4 SUNDAY NIGHT FOOTBALL NBC 19,364,000
5 NCIS CBS 18,768,000
6 UNDERCOVER BOSS CBS 17,732,000
7 THE MENTALIST CBS 16,829,000
8 CSI CBS 15,821,000
9 NCIS: LOS ANGELES CBS 15,742,000
10 CBS NFL NATL POST GAME CBS 15,526,000
11 DANCING W/STARS RESULTS ABC 14,952,000
12 TWO AND A HALF MEN CBS 14,593,000
13 SUNDAY NIGHT NFL PRE-KICK NBC 14,482,000
14 THE BIG BANG THEORY CBS 14,197,000
15 DESPERATE HOUSEWIVES ABC 14,058,000
16 SURVIVOR: HEROES VS. VILLAINS CBS 13,669,000
17 CRIMINAL MINDS CBS 13,596,000
18 GREY’S ANATOMY ABC 13,554,000
19 SURVIVOR: SAMOA CBS 13,450,000
20 60 MINUTES CBS 13,268,000

L’attesa è finita. Potete smettere di cercare su internet, di ipotizzare, fare e disfare teorie sulla fine che verrà. La series finale del telefilm culto degli anni duemila sta arrivando. Alle 6 ora italiana di domani, in contemporanea con gli Stati Uniti, potremmo assistere, una volta per tutte, all’ultimo capitolo di Lost. La puntata andrà in onda in lingua originale su Fox, che per l’occasione ospiterà a partire dalle 17 di oggi una maratona che si concluderà giusto in tempo per la messa in onda del finale della serie, ma anche  sulla Iptv di Telecom Alice e su cubovision.it. Per la versione sottotitolata bisognerà aspettare, invece, le 22 dello stesso giorno sempre sul canale 110 di Sky, mentre quella doppiata arriverà dopo una settimana. 

Dopo sei anni è giunto così il momento di dire addio a Jack, Kate, Locke e a tutti gli altri che hanno popolato l’isola. Con Lost, oltre a personaggi magnificamente delineati, se ne va un modo nuovo di raccontare, in cui si susseguono flash back, flash forward e flash sideways, in un vortice di tensione narrativa e pathos. Per questo motivo ci vorranno anni perchè Lost possa avere un erede, e ce ne vorranno altrettanti prima che il pubblico ci “ricaschi” e si lasci di nuovo ammaliare da un telefilm così complesso che, però, deve il suo successo anche al suo essere ”complicato”.

La sceneggiatura fitta di intrighi rende ancora più atteso l’epilogo della serie creata da J.J. Abrams, Damon Lindelof e Jeffrey Lieber; l’ultimo episodio, infatti, dovrebbe far luce sui misteri e sugli enigmi che hanno attanagliato per anni i seguaci della serie.

Il condizionale è, però, d’obbligo vista l’intricata matassa di segreti che negli anni gli autori hanno sapientamente tessuto e soprattutto perchè nel serial più filosofico, tra fisica e metafisica, a prevalere sembra sia stata sempre la seconda. Allora aspettiamoci un finale aperto, di quelli che lasciano adito ad interpretazioni e a nuove teorie e congetture cosicchè saremo per sempre persi in LOST.

E’ già finita la Golden Age dei telefilm in Italia? Se lo chiedevano ieri Giorgio Buscaglia (Responsabile Programmazione Cinema e Fiction RaiDue), Laura Corbetta (Amministratore Delegato YAM112003), Carlo Freccero (Direttore Rai4), Marco Leonardi (Direttore contenuti Mediaset Premium), Carlo Panzeri (Vice Direttore Rete4), Alberto Rossini (Direttore editoriale Canali televisivi – Digicast spa), Fabrizio Salini (Vice Presidente Fox Channels Italy) e Luca Tiraboschi (Direttore Italia 1), ospiti del dibattito moderato da Aldo Grasso nel corso del Telefilm Festival. Alla base della domanda gli ascolti in calo della produzione telefilmica sulla tv generalista, passati dall’11.09% di share di due anni fa all’attuale 9.81%. La kermesse ha provato ad analizzare, con l’aiuto del CERTA (Centro di Ricerca sulla Televisione e gli Audiovisivi dell’Università Cattolica di Milano), le ragioni che hanno determinato la flessione negli ascolti. Un calo generalizzato che, però, come la ricerca ha evidenziato, non ha colpito il genere procedural.

A tal proposito, Giorgio Buscaglia non può che ammettere il buon funzionamento dei polizeschi, frutto altresì del lavoro di Cbs che ha deciso di puntare sul genere riscuotendo notevoli successi. “I polizieschi – continua Buscaglia – si concludono in una puntata; il pubblico non ne può più ed è difficile far capire che la serie continua. Lost su Raidue ha perso audience dalla prima puntata della seconda stagione cioè da quando si è scoperto che c’era una botola”. Alle affermazioni di Buscaglia fanno eco quelle di Fabrizio Salini, convinto che il procedural sia un genere capace di catturare più pubblico; ciò malgrado nel caso di Fox e della sua molteplice offerta il problema della supremazia di un genere non si pone. Sullo stesso argomento, Freccero ritiene che il procedural sia un genere da sempre radicato nei gusti del pubblico: “credo che ci sia un consumo stabile della tv generalista di alcuni generi. Tutti questi telefilm della Cbs hanno preso il posto di Derrick”. Chiamato a rispondere, invece, sulla crisi dei telefilm in generale, il guru di Rai4 parla di mancanza di editorialità delle generaliste e, lanciando una frecciatina a Tiraboschi, aggiunge: “Chi vede il telefilm nella generalista è un disgraziato, perchè glielo spostano continuamente. Rabbrividisco con Dr. House, prima su Italia 1, poi su Canale 5, poi ancora su Italia 1. Dicono che ci sia il coordinamento palinsesti, e chi fa tv sa che chi ci lavora è gente che non fa nulla”.

Non coglie la provocazione, però, il direttore di Italia 1 che si limita ad individuare le tre cause alla base della crisi. Queste sono individuabili nel mutuato scenario competitivo (“una volta Italia 1 era la matrice da cui uscivano le grandi serie televisive, oggi i telefilm sono trasmessi da tutti”), nell’usura del prodotto e nel download (“alle generaliste il prodotto arriva per ultimo; inoltre la differenza tra un successo di una serie e l’insuccesso è di circa 400 mila telespettatori, gli stessi - pressapoco – che seguono il telefilm sulle altre piattaforme”) e nella sceneggiatura (“negli ultimi anni non ho visto niente di forte, solo scimmiottamenti”).

Sul contesto competitivo si esprime anche Panzeri che dice: “Gli ascolti record di ER erano possibili in un contesto dove le generaliste facevano il 90% di ascolto - pur sottolineando che - i numeri che i telefilm fanno oggi sono comunque molto significativi”.  Marco Leonardi e Laura Corbetta approfondicono, poi, il problema della multicanalità e delle molteplici possibilità di fruizione. In particolare, Laura Corbetta individua, come causa di crisi per i telefilm, il rapporto giovani e internet che ha rivoluzionalto le modalità di fruizione dei prodotti televisivi (“mi rendo conto che ai giovani interessa tantissimo la serialità, ma non l’appuntamento. I giovani vanno su internet e da onnivori vedono più puntate messe assieme”), e introduce anche la questione del doppiaggio (“Chi va su internet vede il prodotto in lingua originale, sulle generaliste resta l’idea che tutto debba essere doppiato”).

Queste, dunque, le opinioni di otto big della televisione dalle quali sembra emergere che se crisi c’è non è dei telefilm ma della televisione generalista. E a proposito di questa chiudiamo con l’interrogativo “da un milione di dollari” posto da Freccero nel corso dell’incontro: “Ammiro moltissimo Mediaset, sono liberi, possono fare ciò che vogliono i vari Bonolis e nei pomeriggi. Ma perchè, allora, quando si parla di telefilm fanno i moralisti? Perchè hanno programmato Fringe alle 22.10?” . Questa la risposta del buon Tiraboschi: “Bè, io Bonolis non ce l’ho, lo vedo solo a cena, il pomeriggio non faccio programmi. Fringe, invece, non avrebbe retto alle 21″.

Poco più di qualche settimana e Lost, il telefilm più acclamato dalla critica, letteralmente definito capolavoro senza precedenti, dirà definitivamente addio ai suoi telespettatori. Un finale attesissimo perchè dovrebbe, il condizionale è d’obbligo vista l’elevata complessità del racconto, svelare tutti i misteri che hanno avvolto i passeggeri del volo Oceanic 815.

Per accompagnare i fan nel conto alla rovescia definitivo, Raidue - detentrice dei diritti della serie per la trasmissione in chiaro - ha pensato bene di riproporre, a partire da stanotte alle ore 01.55, le prime cinque stagioni del telefilm creato da J.J. Abrams, Damon Lindelof e  Jeffrey Lieber. Ogni notte, infatti, dal lunedì al venerdì ci sarà sulla rete 2 Lost By Night, con due episodi per sera. Al termine della maratona, il 5 luglio prossimo, troveranno spazio – sempre su Raidue, in prima serata - i 18 episodi dell’ultima stagione proposti in sei serate.

Un’iniziativa lodevole, quella della rete diretta da Massimo Liofredi, e che siamo sicuri farà felici, malgrado l’orario di messa in onda, i numerosi fan della serie, ansiosi di ripercorrere “per l’ultima volta” le vicende di Jack, Sawyer e Kate. Ma Lost by night potrà offrre l’occasione per una “scorpacciata di Lost tutta d’un fiato” a chi non l’avesse mai seguito.

Pochissimi giorni ancora, e la voglia di Lost sarà finalmente soddisfatta. Martedi 2 febbraio ripartirà, ovviamente in America, il sesto, ed ultimo, capitolo della saga. Tutti i seguaci in trepida attesa potranno così sapere quale fine faranno i loro beniamini, lasciati alle prese con un ordigno nucleare nell’ultima puntata della passata stagione.

I diciotto nuovi episodi, destinati a sciogliere tutti i misteri sull’isola nella quale si sono ritrovati i superstiti dell’Oceanic 815, non tarderanno però ad arrivare nel nostro bel Paese. Si può proprio dire, almeno questa volta, che sarà solo questione di ore. Già, sembra quasi impossibile, ma solo 24 ore dopo la prima messa in onda negli U.S.A., anche da noi, sarà possibile iniziare una nuova avventura con i personaggi intenti a ritornare nel presente.

Tutto questo sarà reso possibile grazie a Telecom Italia che ha soffiato l’esclusiva al canale Fox, con la nuova ambizione di ”far sentire la propria voce” nella tv a pagamento. Eh già, se vi aspettavate di vedere la nuova serie di Lost così presto, senza far nessuna fatica e senza spendere un centesimo, ci dispiace avervi illuso. Lost 6 sarà visibile, infatti, con la nuova tecnologia on-demand, direttamente in streaming HD sul sito lost.cubovision.it, oppure attraverso l’innovativa IPTv e CuboVision. Purtroppo (o per fortuna, secondo alcuni) gli episodi saranno in lingua originale con sottotitoli in italiano ed avranno un costo fisso di 1,99 euro/episodio. Una volta acquistati dovranno, e potranno, essere guardati per 24 ore dall’acquisto, dopo di che i diritti di visione scadranno.

Per i maniaci che invece non vogliono la minima distrazione mentre guardano la loro serie preferita, dal 10 febbraio, il canale Fox trasmetterà i nuovi episodi in lingua italiana, doppiati per l’occasione a tempo di record.

Per coloro i quali, invece, che invece non potranno seguire le puntate su internet o su Sky, il nostro unico consiglio è di avere ancora un po’ di pazienza e attendere fino all’estate, quando Rai 2 proporrà in chiaro l’ultima e definitiva serie.

Sarà comunque interessante capire l’orientamento dei fans italiani della serie, che potrebbe anche indicare il futuro per la tv. Aspetteranno qualche giorno in più, o addirittura mesi per chi aspetta Rai2, per godersi gli episodi in lingua italiana su Fox, o la nuova Tv on-demand contagerà il pubblico?

Quattro persone, uno scantinato, un budget ridotto ma tanta passione: questa è Rai4. Nata il 14 luglio del 2008, la nuova rete giovane della Rai si è fatta strada tra critiche e applausi e in un solo anno è riuscita a raggiungere risultati sorprendenti: picchi del 3% di share in Sardegna e una media giornaliera (a livello nazionale) dello 0.30% e 50 mila telespettatori (fonte: AnimeClick).

Un trend in continua crescita che l’azienda pubblica, per il momento, osserva attentamente alla finestra. Carlo Freccero, presente con Dynit al Lucca Comics&Games 2009, non ha nascosto un certo rammarico per il paradossale trattamento che sta subendo a livello economico ma ha sottolineato che – al raggiungimento di determinati obiettivi (share dell’1% a livello nazionale) – le sue decisioni peseranno nelle scelte aziendali. Intanto tenterà di proporre un palinsesto economico e convincente, che punterà meno alle produzioni interne e più a serie tv e anime.

E proprio di serie tv e anime si è parlato all’incontro pubblico tenutosi all’Auditorium San Girolamo di Lucca. Con il successo di Code Geass: Lelouch of the Rebellion e Sfondamenti dei Cieli Gurren Lagann, Rai4 proporrà un secondo appuntamento settimanale, probabilmente in prima serata, con i più acclamati film d’animazione giapponese (tra cui i due lungometraggi di Ghost in the Shell, Appleseed e, forse, Akira). In attesa di spostare la fascia anime in un altro slot orario, i due sopra citati anime, Aria e RomeXJuliet verranno accompagnati dalla seconda stagione di Code Geass, in fase di acquisto, e dalla serie inedita Eureka Seven (dello studio Bones), il cui pilot andò in onda su MTV nel 2006.

Passiamo invece ai telefilm. Nonostante le incessanti richieste dei fan, nulla da fare per True Blood, serie vampiresca prodotta da HBO e rivelazione in ascolti in America, ritenuta – dai piani alti – troppo violenta e poco adatta al pubblico Rai. Confermata invece la terza stagione di Battlestar Galactica,  le repliche delle prime due stagioni sotto le feste natalizie (per venire incontro alle nuove regioni alldigital) e la seconda stagione di Rome (inedita in Italia) nonchè  l’arrivo del sci-fi Caprica e del poliziesco australiano Underbelly. Si sta inoltre valutando la ritrasmissione di tutte le stagioni di Lost con gli extra inediti.

Un presente fantasy quindi, “con un’offerta coerente e con una forte editorialità”, ma un futuro da generalista con un programma comico, probabilmente affidato ad Ubaldo Pantani, fiction autoprodotte “fresche e di qualità” (e non – ironicamaente si intende – “da malati come Carabinieri e Don Matteo”) e serie tv e anime multigenere.

C’era chi a metà della seconda stagione lo dava per spacciato. Senza poi avere tutti i torti, visto il tortuoso plot attraverso cui, a fatica, dovevano districarsi i sin troppo numerosi personaggi di Heroes.

Il celeberrimo serial ideato da Tim Kring, invece, si è egregiamente ripreso, tornando a essere oggetto di culto per i suoi milioni di fans, fino a divenire la serie tv più scaricata del web. Con ben 55 milioni di download, Heroes è schizzato in cima alla classifica stilata da Big Champagne, compagnia leader nella fornitura di strumenti di analisi nel consumo dei media digitali on line.

Secondo Eric Garland, punta di diamante della Big Champagne, “scaricare film o serie televisive dalla rete è diventato ormai un comportamento socialmente accettabile“: era quindi inevitabile tastare il gusto del pubblico virtuale, per comprenderne il comportamento e i gusti.

Le sorprese non sono state poche. Scopri classifica e curiosità dopo il salto:

1°  posto per Heroes con 54,562,012 di download

2° posto per Lost con 51,151,396 di download

3° posto per 24 con 34,119,093 di download

4° posto per Prison Break con 29,283,59 di download

5° posto per House con 26,277,954 di download

6° posto per Fringe con 21,434,755 di download

7° posto per Desperate Housewives on 21,378,412 di download

8° posto per Grey’s Anatomy con 19,916,775 di download

9° posto per Gossip Girl con 19,706,870 di download

10° posto per Smallville con 19,598,999 di download

La classifica ufficiale delle serie più scaricate tira in ballo cifre da capogiro e, di conseguenza, un mercato nero dalle potenzialità illimitate.

Un mercato caratterizzato da utenti non solo giovanissimi, ma accumunati dal desiderio di consumare il loro show preferito appena sfornato. Una volta approdato in tv, gli addicted di una determinata serie trovano l’episodio trasmesso già vecchio, soprattutto perché oggetto di spoiler dalle community che ruotano attorno alla seriality-sfera.

La pratica del filesharing è ampiamente diffusa anche nel nostro paese. Le probabili cause e caratteristiche di questo fenomeno, già illustrate e segnalate proprio qui su davidemaggio.it, tradiscono la nascita di una nuova modalità di fruizione dei prodotti mediali e, di conseguenza, di un nuovo profilo dello spettatore modello. La fruizione televisiva è determinata da un palinsesto e quindi collegata inesorabilmente a coordinate temporali, che ne sanciscono l’inizio e la fine: la logica del file sharing ne è totalmente indipendente. Il peer2peer dà all’utente possibilità di scelta a dir poco illimitate e una condizione di fruizione privilegiata: si può scegliere quando, dove e come seguire una determinata serie tv.

La disponibilità potenzialmente continua di tutti gli episodi di una determinata serie, permette allo spettatore di seguirne con maggiore facilità intrecci verticali (plot di una singola puntata) e orizzontali (plot che si snoda lungo l’intera serie), mettendo in crisi le regole di fruizione di un palinsesto normale.

Come già ampiamente studiato da esperti del settore come Colombo, Scaglioni, Pozzato e Grignaffini, la relazione fra new media, prodotti seriali, contesti fruitivi e spettatore sta radicalmente cambiando.

A coloro i quali si occupano di distribuzione delle serie tv non resta che cercare di recuperare il mercato sommerso del filesharing, proprio come sta cercando di fare i-Tunes: dal suo sito è possibile scaricare legalmente gli episodi di molte serie di successo a soli $ 1,99.

I fan italiani li seguono su Raidue dal 27 luglio scorso, tutti i lunedì sera, a partire dalle 21.05. Aspettavano ansiosamente la messa in onda della V stagione, per provare a risolvere quel rompicapo ben riuscito che J.J. Abrams &C. hanno battezzato sotto il nome di Lost. Se tali adepti di Mamma Rai, fino ad ora, hanno, dunque, potuto seguire a malapena una decina di episodi della penultima stagione, la rete già brulica di golosi rumors a proposito dell’attesissima stagione finale.

In primis, è necessario tranquillizzare gli addicted più ansiosi sull’accusa di plagio mossa dal 78 enne Anthony Spinner a J.J. Abrams, Damon Lindelof, Jeffrey Lieber e alla ABC. Circa un mese fa, infatti, sul web circolava la notizia secondo cui Lost sarebbe stato copiato da una idea originale di Anthony Spinner, ex produttore televisivo. O meglio, questa era l’accusa che Spinner sembrava aver mosso ai produttori di Lost: il 78 enne avrebbe sostenuto di aver scritto la sceneggiatura di Lost già nel 1977, di aver ricevuto un compenso di 30.000 $ ma di non disporre di alcuna documentazione attestante il deposito dell’opera. Col passare dei giorni, i fan più accaniti hanno iniziato a sospettare che dietro il J’accuse di Spinner non ci fosse altro che un’operazione di viral marketing goffamente riuscita.

La squadra di J.J. Abrams non è infatti nuova a questi episodi clamorosi di guerrilla marketing: l’anno scorso era stata la volta del portale “Dharma wants you”, tramite cui si poteva inviare il proprio cv per candidarsi come membro della Dharma Initiative. Le community meglio informate, anziché cadere nel tranello di Spinner, hanno preferito indagare sui personaggi che compariranno nella stagione finale. Sul podio della classifica degli addicted più informati, compare senz’altro la community Lost Stagione6. Questa comunità virtuale, nata sul social network più in voga del momento, Facebook, basa le proprie informazioni sugli spoiler dati da ItaliaTopGames: anticipazioni che fino ad ora si sono rivelate veritiere.

La community di Lost Stagione 6 ha già svelato l’identità di due nuovi personaggi che compariranno nella nuova serie: si tratta di John Hawkes e Hiroyuki Sanada.

Hawkes, più conosciuto col suo nome d’arte, John Perkins, non è un volto nuovo per i membri della sub-culture delle serie tv: i fan di 24 lo conoscono nel ruolo di Penticoff, quelli di Deadwood per il ruolo del mercante ebreo Sol Star. Solo i più esperti possono ricordare la sua destabilizzante interpretazione in una delle serie che ha lasciato indelebilmente il segno nella storia della tv: Hawkes interpretò Phillip Padgett in Milagro, episodio 6×18 della serie cult X-files. Milagro è decretato l’episodio migliore dell’intera serie sia da Chris Carter che da Frank Spotnitz: la colonna sonora era firmata dai Radiohead, il plot era accattivante e nel cast c’era il già brillante Hawkes, che interpretava uno scrittore follemente innamorato dell’agente Scully. Nel complesso gioco di equilibri di Lost non è ancora ben definito il ruolo del suo personaggio, di cui si sa solo il nome: Lennon.

Ancora più fitto è il mistero intorno al personaggio che interpreterà Hiroyuki Sanada, conosciuto al pubblico per l’interpretazione nel J-horror Ringu – l’americanizzato The Ring – e nell’epico The last Samurai: ancora non sono stati resi noti né il nome né il ruolo del personaggio assegnato all’attore.

Nell’attesa spasmodica della VI stagione, i cui 18 episodi andranno in onda tutti i giovedì alle 20 a partire da gennaio 2010 sulla ABC, i  fan più accaniti possono sedare le proprie crisi di astinenza grazie ai divertentissimi e altamente istruttivi clip “Mystery of the Universe”, brevi filmati educativi che illustrano il ruolo della Dharma Initiative nella storia. Tutto in pure stile anni 80.

Lost, ad una settimana esatta dalla fine su Fox, ricomincia domani sera (lunedi) su RaiDue, con la quinta e penultima serie. Lost tra un anno sarà già finito. Già, sì: finito. 

Quattro anni fa, quando il serial tv della ABC è arrivato in Italia, ci sembrava un’eternità dover attendere chissà quanto tempo per vederne la fine. Ora, invece, chi ha saputo resistere, e non si è perso nei meandri di flashback e flashfarwards, cifra stilistica della serie, nonché croce e delizia dei telespettatori, sente di dover assaporare ogni singolo episodio.

Perchè sa che ci sarà presto una fine, ma non sa se quella fine sarà all’altezza di anni ed anni di teorie e (web)congetture. Non sa, soprattutto, se gli autori, che continuano a dichiarare di avere ben chiaro il piano completo di tutta la serie sin dall’inizio, sapranno effettivamente cogliere tutti gli assurdi indizi finora disseminati: un fantomatico progetto Dharma con relativi filmati di (dis)orientamento, cavi sulla spiaggia e tempeste elettromagnetiche, nuvole killer e malattie infettive, scheletri e fantasmi, orsi polari ed uccelli rapaci, cavalli e squali; e, ancora: botole, bunker, geroglifici, sequenze numeriche ossessivamente ricorrenti, statue gigantesche con quattro dita per piede. Isole in movimento.

E’ vero. Ci sono troppi personaggi, e con troppi misteri, troppe storie e troppi salti temporali per svilupparle; e troppi avvenimenti, che si susseguono senza una (apparente) logica. Ma ci sono anche citazioni e riferimenti letterari (da Stephen King alla Bibbia, passando per Conrad, Dostoevsky, Rowling, James, Omero, Verne, Melville), riprese magnifiche (su tutte, quelle del premiatissimo pilot della serie) ed una trama contorta ma avvincente che il ricco cast di attori sa rappresentare al meglio (citiamo solo l’appena nominato agli Emmy 2009 Michael Emerson, che interpreta Ben, l’anti-eroe con la macchia).

E ci sono tante, tantissime storylines che da sole valgono l’intera serie: triangoli amorosi (Jack, Kate, Sawyer) e love-stories che vanno oltre lo spazio ed il tempo (Desmond e Penelope), traditori redenti (Michael) e nuovi alleati (Juliet), mogli (in)fedeli (Sun) e madri rapite (Claire),  uomini con un unico credo (Mr. Eko) e uomini con il proprio di credo (Locke), morti improvvise ed inaspettate (Boone e Shannon, Libby ed Ana-Lucia, Nikki e Paulo) ed altre annunciate e strappalacrime (Charlie). 

Lost vive della dicotomia di ogni sua parte. La lotta fra il bene ed il male, tra noi e gli altri, fede e scienza, fato e libero arbitrio, spazio e tempo, andare e tornare, sogni e realtà, fertilità e sterilità, vita e morte, e così via. Il gioco di specchi si potrebbe ripetere all’inifinito, perchè è voluto, perchè ogni cosa in Lost è sfumata, perchè l’unico contrasto che non ricorre è il bianco e nero. Ogni mistero, ogni elemento, ogni personaggio ha dei contorni labili, non definiti. E’ tridimensionale.

La quinta serie, in particolare, si incentrerà sui salti temporali e, sulla carta, si presenta ancora più difficile da seguire, per aficionados e non. Questa la sinossi riportata dal mini-sito Rai: “Dopo lo spostamento, l’isola si è “sganciata” dal continuum temporale e salta continuamente da un’epoca all’altra. [...] L’ultimo salto temporale ha portato l’isola nel 1954″. Motivo, questo, per desistere? No. Anzitutto, perchè RaiDue, alle 16:40 di lunedì, manderà in onda uno speciale riassuntivo (che, specie per Lost, non guasta mai!). E, poi, perchè la matassa, pian piano, si sta dipanando e questo quinto volume, oltre a quella per il miglior attore non protagonista, ha ricevuto altre due importanti nomination agli Emmy 2009: migliore serie drammatica e miglior sceneggiatura (per il season finale). Vale la pena, quindi, perdersi in Lost.

Di Lost si è detto e scritto quasi tutto, e si continuerà a dire tanto. Ed a guardarlo e a rivederlo. Lunedì sera il mistero ricomincia per la penultima volta. Ancora una volta, per fortuna.