Quattro persone, uno scantinato, un budget ridotto ma tanta passione: questa è Rai4. Nata il 14 luglio del 2008, la nuova rete giovane della Rai si è fatta strada tra critiche e applausi e in un solo anno è riuscita a raggiungere risultati sorprendenti: picchi del 3% di share in Sardegna e una media giornaliera (a livello nazionale) dello 0.30% e 50 mila telespettatori (fonte: AnimeClick).

Un trend in continua crescita che l’azienda pubblica, per il momento, osserva attentamente alla finestra. Carlo Freccero, presente con Dynit al Lucca Comics&Games 2009, non ha nascosto un certo rammarico per il paradossale trattamento che sta subendo a livello economico ma ha sottolineato che – al raggiungimento di determinati obiettivi (share dell’1% a livello nazionale) – le sue decisioni peseranno nelle scelte aziendali. Intanto tenterà di proporre un palinsesto economico e convincente, che punterà meno alle produzioni interne e più a serie tv e anime.

E proprio di serie tv e anime si è parlato all’incontro pubblico tenutosi all’Auditorium San Girolamo di Lucca. Con il successo di Code Geass: Lelouch of the Rebellion e Sfondamenti dei Cieli Gurren Lagann, Rai4 proporrà un secondo appuntamento settimanale, probabilmente in prima serata, con i più acclamati film d’animazione giapponese (tra cui i due lungometraggi di Ghost in the Shell, Appleseed e, forse, Akira). In attesa di spostare la fascia anime in un altro slot orario, i due sopra citati anime, Aria e RomeXJuliet verranno accompagnati dalla seconda stagione di Code Geass, in fase di acquisto, e dalla serie inedita Eureka Seven (dello studio Bones), il cui pilot andò in onda su MTV nel 2006.

Passiamo invece ai telefilm. Nonostante le incessanti richieste dei fan, nulla da fare per True Blood, serie vampiresca prodotta da HBO e rivelazione in ascolti in America, ritenuta – dai piani alti – troppo violenta e poco adatta al pubblico Rai. Confermata invece la terza stagione di Battlestar Galactica,  le repliche delle prime due stagioni sotto le feste natalizie (per venire incontro alle nuove regioni alldigital) e la seconda stagione di Rome (inedita in Italia) nonchè  l’arrivo del sci-fi Caprica e del poliziesco australiano Underbelly. Si sta inoltre valutando la ritrasmissione di tutte le stagioni di Lost con gli extra inediti.

Un presente fantasy quindi, “con un’offerta coerente e con una forte editorialità”, ma un futuro da generalista con un programma comico, probabilmente affidato ad Ubaldo Pantani, fiction autoprodotte “fresche e di qualità” (e non – ironicamaente si intende – “da malati come Carabinieri e Don Matteo”) e serie tv e anime multigenere.

È senz’altro una serie per intenditori: regimi narrativi lenti, plot minuziosamente spiegato, effetti speciali di alto profilo e una colonna sonora memorabile. Tutto questo è Battlestar Galactica, versione 2003: una delle serie sci-fi più premiate degli ultimi anni. Due Emmy consecutivi (2007-2008) per gli effetti speciali, un Saturn Awards nel 2006 e cinque nomination agli Oscar della tv per il 2009, fra cui la nomina ambitissima per la miglior regia di una serie drammatica.

Rai 4, con Battlestar Galactica, vuole garantire al suo pubblico un venerdì sera di qualità: la serie andrà in onda a partire dal stasera sul neonato canale Rai, in prima serata. Nota anche a coloro che non fanno parte della sci-fi sub-culture per essere un remake di successo della serie Galactica, targata 1978, Battlestar ha le potenzialità per uscire dal marchio “prodotto di genere” e approdare nella più ampia sfera di gradimento dei seriality-addicted.

Superato l’impatto psicologico di un pilota alquanto lento, è possibile osservare come la cruenta battaglia fra Cyclon e umani, non sia altro che metafora epica dello scontro socio-culturale attualmente in corso nell’America post 11/09. Se è vero che le serie tv non possono essere considerate lo specchio fedele della realtà, poiché ne trasmettono la versione mediata, né è chiaro il rapporto di causa effetto fra società e prodotti mediatici, è comunque impossibile negare i palesi riferimenti che Battlestar attua nei confronti della crisi di valori della società Usa.

Dopo il disastro dell’11 settembre c’è stato un evidente cambio di rotta nelle tematiche affrontate nelle serie tv: la morte, per dirla come Baudrillard, non è più semplice termine di contrapposizione alla vita. È vittima di uno slittamento simbolico alquanto accelerato nei confronti della concezione naturale della vita. La morte non è più assenza del soffio dell’anima nel singolo: è qualcosa di improvviso e inevitabilmente truce, che ha tragicamente assunto i contorni dell’evento di massa. Del genocidio.

Battlestar Galactica non è altro che il degno prodotto della nostra era: una serie dai profili malinconici che, nonostante l’ambientazione futuristica, riprende con ansiogena fedeltà problematiche contemporanee.

Ampio spazio all’interno della serie è dedicato al rapporto uomo- macchina: le tecnologie di cui dispone l’uomo, ne sono allo stesso tempo potenziale prolungamento e mistificante inganno. I Cyborg, prodotti di avanzata tecnologia terrestre, divengono spietati cacciatori fotocopia dei loro stessi creatori, gli essere umani.

Dopo 40 anni di tregua, i robot decidono di sterminare i loro padri: lo fanno giocando proprio sulla debolezza terribilmente umana di uno di loro, il Dott. Gaius Baltar. Caduto nella trappola dell’Agente 6, il professore si rende responsabile dell’estinzione dell’intero impero coloniale umano. Solo un’unità di poco meno di 48.000 persone sopravvive. Quella del Battlestar Galactica, che parte alla volta di una nuova colonia: la Terra.

La serie, seppure già mandata in onda da Sky, costituisce comunque un appuntamento all’insegna della qualità sulla Quarta rete di Mamma Rai. Soprattutto perché a far intrecciare abilmente i tasselli della sceneggiatura è Ronald D. Moore, già storico autore di numerosi script di successo per Star Trek.